乐评人的版本比较、精彩解析、另类观点 ｜《古典名盘收藏术》一&二
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国内音乐杂志每个月都有上百张CD评介，到底哪一张值得收藏？而对于同一首乐曲的不同版本，其微妙差异又该如何领会？惯于以国内乐评为购片参考的爱乐者，不妨从另类、异国的观点切入，一窥日本乐评人“CD版本比较”的堂奥。
这套《古典名盘收藏术》一&二由日本多位乐评家进行“优秀新录音”和“经典旧名盘”的试听、比较，说明了不同演奏家的特征，以及作品诠释上的独到之处。从这种比较中，我们可以捕捉到音乐作品和演奏家所具有的时代气息，并得到一种全新的音乐体验。
《古典名盘收藏术》一
前言
古典音乐的快乐，不仅表现在听作曲家创作的作品时的快感，还表现在“听演奏”时的乐趣。其实，音乐通过演奏才首次变成现实的东西，在此过程中，演奏家各种各样的理解起着很大的作用。演奏家的理解受演奏家生活的时代背景、思想、个人记忆、感性……这些凡是能够考虑到的所有要素影响，且一并反映在演奏中。
本书旨在以“不拘泥演奏形式”来欣赏，把古典音乐当成一样来处理，就像点菜的菜单一样，尽管每个厨师作出的风味不同。根据演奏家研究和接近作品的程度、共鸣的方式以及音乐观等情况，来比较同一作品（音乐）听起来有何不同。
从这种比较中，我们会捕捉到音乐或演奏家所具有的时代气息。不单是在柏林围墙前演奏的贝多芬《第九号交响曲》才打有同时代的烙印。
本书是对同一作品持有不同理解的几位作者，通过对两个或三个演奏的欣赏、比较，从而解读演奏家的细节信息。当然，这种欣赏所得纯属个人的行为，本书仅仅是为了比较而进行举例说明而已。在此基础上，如果加上自己“解读、解答”时的那种令人心惊胆颤的快乐，进而一定能够产生一种富有生机的、栩栩如生的音乐体验。
书籍目录
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古典音乐的九零年代（金子建志、渡边和彦、江森一夫）
【第一部分 文艺复兴、巴洛克】
库普兰──
科雷利颂／卢利颂（关根敏子）
韩德尔──
组曲集（关根敏子）
神剧《弥赛亚》（松冈秀幸）
巴赫──
勃兰登堡协奏曲全集（松冈秀幸）
第一号／第二号小提琴协奏曲（松冈秀幸）
古组曲全集（关根敏子）
马太受难曲（小林宗生）
【第二部分 德国、奥地利】
海登──
第八十二号／第八十三号／第八十四号交响曲（渡边和彦）
第八十六号／第八十八号交响曲（渡边和彦）
莫扎特──
第三十二号／第三十五号《哈夫纳》／第三十六号交响曲（田村和纪夫）
第二十九号／第三十三号／第二十五号交响曲（山田治生）
第三十八号交响曲《布拉格》（仓林靖）
第二十号／第二十五号钢琴协奏曲（高桥顺一）
法国号协奏曲全集（山田修二）
第二十号／第二十一号弦乐四重奏（渡边和彦）
长笛四重奏全集（仓林靖）
第九号／第五号／第十一号钢琴奏鸣曲（田边秀树）
第二十九号／第三十二号／第三十号小提琴奏鸣曲（渡边和彦）
歌剧《魔笛》（田边秀树）
安魂曲（小林宗生）
贝多芬──
交响曲全集（山田修二）
第三号交响曲《英雄》（高桥顺一）
第十八号／第十一号钢琴奏鸣曲（田村和纪夫）
根据迪亚贝利的主题所作的三十三段变奏（田村和纪夫）
舒伯特──
第五号／第八号《未完成》交响曲（小林宗生）
第九号交响曲（高桥顺一）
弦乐四重奏（小林宗生）
第十八号钢琴奏鸣曲《幻想》／幻想曲《流浪者》（冈田敦子）
第二十一号钢琴奏鸣曲（冈田敦子）
即兴曲（小林宗生）
联篇歌曲《天鹅之歌》（田边秀树）
联篇歌曲《冬之旅》（渡边和彦）
门德尔松──
第三号《苏格兰》／第四号《意大利》交响曲（仓林靖）
小提琴协奏曲（金子建志）
舒曼──
钢琴协奏曲（小林宗生）
幻想小品（小林宗生）
联篇歌曲《诗人之恋》／《联篇歌曲》（渡边和彦）
勃拉姆斯──
第二号交响曲（山田治生）
第四号交响曲（渡边裕）
第二号钢琴协奏曲（渡边裕）
瓦格纳──
乐剧《莱茵的黄金》（高桥顺一）
管弦乐曲集（高桥顺一）
布鲁克纳──
第七号交响曲（金子建志）
第八号交响曲（山田治生）
马勒──
第一号交响曲《巨人》（渡边裕）
第四号交响曲（仓林靖）
第五号交响曲（金子建志）
第六号交响曲《悲剧》（金子建志）
第七号交响曲（仓林靖）
第八号交响曲《千人交响曲》（山田治生）
联篇歌曲《青年的魔角》（仓林靖）
理查・施特劳斯──
阿尔卑斯山交响曲（小林宗生）
交响诗《查拉图斯特拉如是说》（田边秀树）
第一号／第二号法国号协奏曲（小林宗生）
荀贝格──
升华之夜／第一号／第二号室内交响曲（山田治生）
贝尔格──
《露露》组曲（仓林靖）
弦乐四重奏／抒情组曲（川竹英克）
魏尔──
三便士歌剧（早崎Erina）
【第三部分 法国、意大利及拉丁诸国】
罗西尼──
歌剧《塞维利亚理发师》（仓林靖）
歌剧《威廉?泰尔》（仓林靖）
白辽士──
幻想交响曲（金子建志）
阿尔康──
大奏鸣曲（关根敏子）
奥芬巴赫──
歌剧《霍夫曼的故事》（山田治生）
威尔第──
歌剧《弄臣》（山田治生）
歌剧《阿依达》（今谷和德）
安魂曲（小林宗生）
普契尼──
歌剧《托斯卡》（山田治生）
佛瑞──
安魂曲（米田荣）
萧松──
交响曲（渡边和彦）
德布西──
为管弦乐写的《意象》（小沼纯一）
弦乐四重奏（小沼纯一）
练习曲集第一卷／第二卷（川竹英克）
《意象》第一集（波多麻实子）
拉威尔──
芭蕾音乐《达夫尼斯与克洛埃》（江森一夫）
夜之幽灵／镜子（小沼纯一）
小提琴奏鸣曲（渡边和彦）
蒙波──
钢琴作品集（小沼纯一）
维拉-洛博斯──
口琴协奏曲（小沼纯一）
【第四部分 俄国／苏联、东欧、北欧】
肖邦──
第一号／第二号钢琴协奏曲（米田荣）
二十四首前奏曲（米田荣）
帕格尼尼──
随想曲（渡边和彦）
李斯特──
第一号／第二号钢琴协奏曲（米田荣）
钢琴奏鸣曲（小沼纯一）
德弗札克──
第七号／第八号交响曲（仓林靖）
大提琴协奏曲（山田治生）
穆索尔斯基──
组曲《展览会之画》／交响诗《荒山之夜》（米田荣）
歌剧《鲍里斯?戈杜诺夫》（小沼纯一）
柴科夫斯基──
第五号交响曲（金子建志）
第五号交响曲（山田治生）
芭蕾音乐《胡桃钳》（樱井圭介）
第一号／第三号钢琴协奏曲（小沼纯一）
拉赫玛尼诺夫──
第二号交响曲（小沼纯一）
西贝流士──
第五号／第七号交响曲（山田治生）
巴托克──
管弦乐团协奏曲（小沼纯一）
斯特拉文斯基──
芭蕾音乐《普尔钦奈拉》（小沼纯一）
萧斯塔科维奇──
第一号／第六号交响曲（渡边和彦）
第五号交响曲（永田靖）
第七号交响曲（永田靖）
第一号钢琴协奏曲／室内交响曲（永田靖）
第一号小提琴协奏曲（渡边和彦）
【第五部分 英国、美国】
艾尔加──
第二号交响曲（小沼纯一）
沃恩?威廉斯──
绿袖子主题幻想曲（小沼纯一）
霍尔斯特──
《行星》组曲（米田荣）
艾夫斯──
第二号交响曲（米田荣）
节日交响曲（米田荣）
【第六部分 现代曲及其他】
布列兹──
无主之槌／为钢琴而作的记谱法（川竹英克）
克赛纳基思──
那玛／在格莱岛／霍埃伊／护航（米田荣）
凯奇──
4分33秒／爱（柿沼敏江）
费尔德曼──
三和弦的记忆（米田荣）
莱里──
为和平而作的莎乐美舞蹈（柿沼敏江）
施尼特凯──
中提琴协奏曲／纪念碑（柿沼敏江）
佩尔特──
第一号《复调》／第二号交响曲（柿沼敏江）
古拜多丽娜──
临终七言（柿沼敏江）
武满彻──
连祷／没有遮挡的休息（小沼纯一）
藤枝守──
行星的民间传说（小沼纯一）
皮埃尔内──
神秘剧《伯利恒的孩子们》（小沼纯一）
专辑──
「超越」披头士（山田晴通）
前卫音乐节（米田荣）
黑天使（小沼纯一）
卡西演唱的歌（川竹英克）
《古典名盘收藏术》二
前言
《古典名盘收藏术 二》收录的基本上是从１９９０年１１月到１９９１年１０月为止（一部分到１９９２年２ 月）在日本发行的ＣＤ，而所收的曲目则是由キ`ワ`ド事典编集部特别加以选择的。意图在于通过对这些CD与过去（或同时期）的不同演奏的聆听与比较，简明扼要地展现演奏特征以及在作品解释上的独到之处。
聆听古典音乐是一种快乐，而聆听演奏家如何对作曲家的乐谱作出自己的演奏解释，也同样是一种快乐。听同一首乐曲，都会产生完全不同的印象，这种经验是许多听过古典音乐的人所共有的，在那些微妙的差异中蕴含着演奏家各式各样的表现意图。而对这些意图的领会，却要靠欣赏者自己的判断。有的人注意聆听音乐作品本身，而有的人则主要聆听演奏家的解释；然而，无论哪一种都是在“与音乐相识”。与音乐相识的方法各式各样，本书对此也将有所提示。
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《悲怆交响曲》的聆听与比较（米田荣、小沼纯一、江森一夫）
传播媒体改变了音乐（米田荣）
听取与噪音（江森一夫）
【第一部分 俄国／苏联、东欧、北欧、英美】
柴科夫斯基──
第六号交响曲《悲怆》（米田荣）
第六号交响曲《悲怆》（江森一夫）
第一号钢琴协奏曲（内海茂）
穆索尔斯基──
组曲《展览会之画》（拉威尔编曲）（永田靖）
组曲《展览会之画》（米田荣）
里姆斯基-科萨科夫──
交响组曲《天方夜谭》（松冈秀幸）
普罗科菲耶夫──
芭蕾音乐《罗密欧与朱丽叶》（永田靖）
斯特拉文斯基──
芭蕾音乐《彼得洛希卡》（永田靖）
萧斯塔科维奇──
二十四首前奏曲与赋格（吉松隆）
肖邦──
二十四首前奏曲／圆舞曲集（藤泽周）
李斯特──
浮士德交响曲（吉松隆）
帕格尼尼──
第一号／第二号小提琴协奏曲（渡边和彦）
史麦塔那──
交响诗《我的祖国》（持田育司）
德弗札克──
第八号交响曲《英吉利》（松冈秀幸）
第九号交响曲《新世界》（许光俊）
小提琴协奏曲（持田育司）
大提琴协奏曲（渡边和彦）
巴托克──
第一号／第二号小提琴协奏曲（小沼纯一）
为弦乐器、打击乐器和钢片琴写的音乐（米田荣）
杨纳杰克──
钢琴奏鸣曲《1905年10月1日街头所见》（波多麻实子）
西贝流士──
第四号／第五号交响曲（吉松隆）
小提琴协奏曲（井上昭史）
沃恩?威廉斯──
第六号交响曲（小沼纯一）
艾尔加──
大提琴协奏曲（井上昭史）
艾夫斯──
第一号／第四号交响曲（米田荣）
【第二部分 德国、奥地利】
巴哈──
弥撒曲（渡边和彦）
大键琴协奏曲（冈田敦子）
海登──
「狂飙」期的交响曲（仓林靖）
第九十四号交响曲《惊愕》（仓林靖）
莫扎特──
第四十号交响曲（米田荣）
第二十号钢琴协奏曲（关根敏子）
第四号／第五号小提琴协奏曲（井上昭史）
第十一号钢琴奏鸣曲（冈田敦子）
第四十号／第四十一号／第四十二号小提琴奏鸣曲（井上昭史）
贝多芬──
第七号／第八号交响曲（米田荣）
第八号《悲怆》／第十四号《月光》／第二十三号《热情》钢琴奏鸣曲（藤泽周）
舒伯特──
第十八号／第十九号／第二十号／第二十一号钢琴奏鸣曲（松冈秀幸）
门德尔颂──
第四号交响曲《意大利》（三轮平七）
舒曼──
第二号／第四号交响曲（许光俊）
布拉姆斯──
第一号交响曲（仓林靖）
第三号交响曲（小沼纯一）
第四号交响曲（米田荣）
布鲁克纳──
第三号交响曲（仓林靖）
第四号交响曲《浪漫》（仓林靖）
第五号交响曲（渡边和彦）
马勒──
第一号交响曲《巨人》（江森一夫）
第六号交响曲（仓林靖）
第九号交响曲（仓林靖）
理查德?史特劳斯──
歌曲集（宫崎滋）
荀贝格──
古雷之歌（三轮平七）
欣德米特──
交响曲《画家马蒂斯》（仓林靖）
魏尔──
第一号／第二号交响曲（早崎Erina）
布索尼──
钢琴协奏曲（长木诚司）
【第三部分 法国】
白辽士──
幻想交响曲（仓林靖）
法朗克──
交响曲（丸冈努）
比才──
戏剧音乐《阿莱城姑娘》选段（许光俊）
德布西──
交响诗《海》（米田荣）
普朗克──
双钢琴协奏曲（小沼纯一）
奥涅格──
戏剧神剧《火刑堆上的贞德》（小沼纯一）
【第四部分 歌剧】
萨利耶里──
歌剧《达纳奥斯的女儿们》（宫崎滋）
莫扎特──
歌剧《伊多梅纽斯》（宫崎滋）
歌剧《费加洛婚礼》（宫崎滋）
华格纳──
乐剧《女武神》第一幕（许光俊）
理查德?史特劳斯──
歌剧《艾蕾克特拉》（许光俊）
威尔第──
歌剧《阿依达》（井上昭史）
德布西──
歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》（小沼纯一）
穆索尔斯基──
歌剧《霍宛斯基之乱》（永田靖）
萧斯塔科维奇──
歌剧《鼻子》（永田靖）
齐玛曼──
歌剧《士兵们》（米田荣）
【第五部分 现代曲及其他】
拉莫──
大键琴曲全集（关根敏子）
杰苏亚多──
为圣周期间圣务日课的应答圣歌（小沼纯一）
比贝尔──
《罗扎里奥奏鸣曲》全集（仓林靖）
科雷利──
圣诞节协奏曲集（关根敏子）
拉莫──
《双子座α星与β星》组曲（仓林靖）
艾伯塔诺尼──
木笛协奏曲集（仓林靖）
韦瓦第──
协奏曲集《四季》（仓林靖）
长笛协奏曲集（仓林靖）
泰勒曼──
木笛二重奏集（仓林靖）
维拉-洛博斯──
第四号／第五号／第六号弦乐四重奏（小沼纯一）
布莱亚兹──
《安魂曲》（小沼纯一）
玛夏尔──
《三个悔悟的幻影》（柿沼敏江）
赖克──
《四个章节》（米田荣）
阿达姆斯──
《震*》（仓林靖）
布列兹──
《新婚的面容》（小沼纯一）
《为乐团而作的记谱法》（仓林靖）
佩尔特──
《求主垂怜》（柿沼敏江）
施尼特凯──
第一号弦乐四重奏（柿沼敏江）
伊福部昭──
伊福部昭的世界～１／交响二题（小沼纯一）
武满彻──
《十一月的阶梯》（小沼纯一）
近藤让──
近藤让作品集《横滨》（小沼纯一）
吉松隆──
吉松隆作品集《鸟类的时代》（小沼纯一）
专辑──
克罗诺斯四重奏团的音乐陈列（米田荣）
书评
这两本“集众乐评之看法于大成”的书籍，作者们的文笔有一定的水准不说，他们本身的来头也不小。几位参与数次《日本名盘300》评选工作的乐评家们，包括金子建志与渡边和彦等人，他们是这两本书的主要执笔者，其权威性即不容置疑，而且由于是多人执笔，每个人的写作风格不一样，以致不会出现同一论调的枯燥，有抒性说情，也有富含学理的文章，皆可独立视为“短篇艺术品”看待；全书以时代与地域分篇章，所挑选的曲目虽然难以尽如人意，但至少既深且广。
其次，他们使用了版本比较领域里最为简单且直接的方式，也就是在同一首曲子里挑选两张录音（一张是在他们执笔期间，也就是1990年所销售的新录音；另一张则是之前发行的录音），作最简洁而细腻的解说与讲评。由于对象清楚，而且所选的两张录音，其风格往往有着显著的差异（例如在贝多芬《第十八号钢琴奏鸣曲》里所选的阿劳与吉列尔斯版），甚至有着天壤之别〈例如在马勒《第一号交响曲》里所选的杜南伊与伯恩斯坦晚期版本），著者常常以具有想像力的观点在诠释内容与演奏技巧上客观地描绘其异同处，当然，偶尔加上自身主观的好恶也是在所难免的，一篇篇立论精辟且又看法新颖的评论于焉形成。
还有另一个特色，除了主要的名盘比较之外，在这两本书的开头，还附加了几篇颇有深度的对话性文章，讨论一些现象的成因与影响，譬如《传播媒体改变了音乐》、《古典音乐的九零年代》等文，另外《“悲怆交响曲”的聆听与比较》是比较广面的版本比较文章，也稍微提及聆听音乐与品评音乐所隐含的问题，颇有一读的价值。
虽然“版本比较”是聆赏附加的必要之恶，直指音乐本身才是其最终目的，但是身处以唱片为主要媒介的世界，看着日积月累的唱片充斥于市场，它的存在，无可避免地成为爱乐者的最爱，这本书充分表现出日本乐评在从事版本比较时所采用的，刻意不同于西方的思考模式，国内爱乐者在习惯西方与看惯国内杂志的评论方式之余，也可以借着世界文物在这一连串翻译日本丛书的动作，尝试着从另一个角度，可以看看隔海日本在致力成为“世界古典音乐权威之一”所做的点滴努力。
──摘自《唱片音响购买指南》
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把钱放在银行,把钱放银行有什么好处,把钱放银行有利息吗,把钱放银行里会少吗作者：张生
来源：鸣金网
以前揽储，现在“揽贷”。 别人直播带货要钱，银行直播带货送钱！
一
今年618大促，银行罕见也来凑热闹。
近日，多家银行打响消费贷价格战，纷纷降低借钱利息，吸引大家来银行借贷，4%以上的借贷利率几乎被消灭殆尽。
中国银行把个人消费贷的利率，一下子拉低到了年利率3.7%。
宇宙行也不客气，将年化利率进一步压低到了3.6%。
更狠的还是股份行，平安银行连信用卡分期的还款利率，都打到了3.65%
